ID: CAT B1
Título: Datos para una biografía
Autor: Miguel Bandrés Nivela
Fecha: 1988
Origen: Catálogo exposición 1988

Ramón Acín es, en la actualidad, uno de los personajes más interesantes e insólitos de cuantos configuran el panorama artístico oscense y aragonés de la primera mitad del siglo XX. Su desbordante obra literaria y plástica, su compleja actividad docente y su comprometida militancia anarco‑sindical que le supondrá varios procesos, encarcelamientos, exilio y dramática muerte, hacen difícil una reconstrucción y una interpretación histórica y crítica. Nos hallamos, sin duda, ante un autor y una de las realizaciones de arte moderno menos conocidas.
Ramón Acín Aquilué nació en Huesca el 30 de agosto de 1888, siendo sus padres Santos Acín Mulier y María Aquilué Royán. Su padre ejercía en Huesca de Ingeniero Agrimensor. En esta ciudad contrajo matrimonio, y la familia se instala en la solariega y popularmente conocida Casa de Ena, situada en el casco antiguo, en el número 3 de la calle de las Cortes. Ramón Acín era el tercero de tres hermanos, después de Santos y Enriqueta. Su infancia transcurrió en Huesca, realizando sus primeros estudios y el Bachillerato. Al finalizarlos, se trasladó a Zaragoza para estudiar en la Universidad, Ciencias Químicas, proyecto que abandonó pronto para regresar a Huesca, donde comenzará su actividad artística como pintor autodidacta. Siempre ávido de nuevas experiencias, éstas le impulsarán en 1910 a marchar a Madrid para vivir la bohemia de la capital española de la época. Aquí surgirán sus primeras viñetas en la prensa, dibujándolas para los distintos semanarios humorísticos con la sugerente firma de "Fray Acín".
A principios de 1912 había regresado a Huesca y tiene la oportunidad de publicar sus viñetas y primeros artículos en El Diario de Huesca, periódico que acababa de realizar una profunda y moderna transformación con Luis López Allué como director. Los dibujos de Acín serán reflejo de la realidad cotidiana bajo la mirada de un humor directo y sencillo, realizados con trazos modernistas y desprovistos de todo adorno anecdótico. Igualmente, en sus artículos nos recordará su faceta de humorista, tan ágil con las palabras como con sus trazos de pincel.
Su joven espíritu inquieto le llevará, en 1913, junto con un pequeño grupo de amigos ‑entre los que se encontraban Ángel Samblancat y “Federico Urales”‑ a editar en Barcelona un semanario de tendencias anarquizantes con el título de La Ira. «Órgano de expresión del asco y la cólera del pueblo». Claro está que, con semejante denominación, en los medios gubernamentales de la época no podía tener una acogida grata, y al salir el segundo y último número, fueron cerrados los talleres y encarcelados los redactores.
Lejos de estas peripecias y ya en Huesca, Ramón Acín edita en 1919 Floreal, periódico decenal que, con una tirada de mil ejemplares, saldrá a la calle hasta el año siguiente. El caso es que de esta corta publicación únicamente se conserva el recorte de un artículo firmado por Acín con el título de «Espigas Rojas». Parece que ésta era la sección donde él escribía, hecho confirmado al reproducirse otros textos con este mismo título y como colaboración de Floreal en el semanario zaragozano El Comunista.
Al margen de estas ediciones propias, Acín seguirá publicando sus dibujos y artículos en diferentes periódicos de Huesca, Zaragoza, y de Barcelona en Solidaridad Obrera, donde son semanalmente esperadas sus «Florecicas».
Con estos antecedentes, emprenderá una nueva y entusiasta aventura en el mundo de la edición al publicar una serie de dibujos humorísticos y críticos de la fiesta taurina, que llevarán por título Las corridas de toros en 1970. Estudios para una película cómica. A la capital importancia de este libro y al hecho de que su publicación se realice en Huesca, hay que unir el momento de ferviente campaña vivida en el ambiente oscense para la creación de una nueva plaza de toros. Como cabe suponer, al publicar estos dibujos no debió granjearse las simpatías de los editores y aficionados oscenses a los lances del toreo, y la edición se hizo difícil. Desde que estos dibujos fueron presentados en el Salón de Fiestas del Mercantil de Zaragoza en 1921, permanecieron sin estar articulados en un solo volumen hasta que finalmente, en 1923, el editor oscense y amigo Vicente Campo dio salida a la primera edición de este polémico libro.
Pero toda esta labor de publicación no era la única que Ramón Acín había ido desarrollando durante estos años. Su obra pictórica y escultórica, aun no siendo tan continua en el tiempo, era de una renovación constante. Si ya señalamos sus comienzos como dibujante autodidacta, no deja de ser cierto también que el joven Acín debió sentirse atraído por la pintura de paisajes y el sentido decorativo del pintor y paisano Félix Lafuente (1865‑1927). Éste impartía clases en los salones del Museo Provincial de Huesca, a las que Ramón Acín acudió durante algún tiempo antes de su primer viaje a Madrid en 1910.
Tres años más tarde, será pensionado por la Diputación Provincial de Huesca para ampliar sus estudios artísticos. El tipo de ayuda prestada por la Diputación consistía en una bolsa «de viaje», de la que el becado podía servirse durante dos años para realizar uno o dos cuadros de grandes dimensiones y de tema casi siempre histórico. Acín empleará este tiempo (1913‑1915) en viajar y residir en Madrid, Toledo y Granada. Será en esta ciudad andaluza donde pintará un óleo de gran formato sobre el Albaicín granadino Granada vista desde el Generalife que, más tarde, será expuesto en las salas de la Diputación Provincial al finalizar su período de pensionado. Antes de su regreso a Huesca, se presenta en Madrid a oposiciones de profesor de dibujo y obtiene, en 1916, plaza de profesor interino para la Escuela Normal de Maestros y Maestras de Huesca.
Será aquí, en su ciudad natal, donde conoce a Conchita Monrás Casas, con la que contraerá matrimonio en 1923. La figura de Conchita estará muy presente en toda su obra y acompañará sus iniciativas y realizaciones a lo largo de su vida. La nueva familia fija su residencia en Huesca, y se instala en la casa de la calle de las Cortes, 3, donde Ramón Acín abrirá este mismo año una academia particular de dibujo.
Sin abandonar su labor pedagógica, Acín inicia en 1926 y tras un viaje a París, una intensa actividad artística. El contacto con la vanguardia europea y con los artistas españoles en la capital francesa provocan en su obra y en su persona un gran impacto. Él mismo lo comentará unos meses después desde las páginas de El Diario de Huesca:
“Hace unos pocos años que en el café de La Rotonda, de París, solíamos encontrarnos, entre otros camaradas el doctor Perico Aznar, Luis Buñuel el cineasta, y yo; los tres aragoneses. Llegábamos al café de los museos, de los laboratorios, de los estudios, de las galerías de arte. En nuestro carnet de Europa, cada día habíamos anotado un nuevo saber y, una nueva inquietud y cada día teníamos más fe en nuestra firmeza y en nuestros caminos."
Sin duda, sus obras participaban en los primeros movimientos de vanguardia postcubista. No es, pues, de extrañar que en diciembre de 1929, Josep Dalmau, quien tenía muy clara la visión para una avanzada orientación de sus Galerías, diera cabida a una exposición de Ramón Acín en Barcelona. Presentará para esta ocasión cuarenta obras dentro de una concepción de factura neocubista y una serie de pequeñas esculturas recortadas en chapa y cartulina. Después del éxito de esta exposición en las nuevas Galerías Dalmau de Paseo de Gracia, 62, proyecta para mayo del año siguiente llevar sus obras a Zaragoza, al recién inaugurado Rincón de Goya. Mostrará ahora un número mayor de obras, hasta setenta, entre óleos, pasteles, pequeñas esculturas en chapa y bronce, y maquetas de proyectos escultóricos. La exposición tuvo buena acogida en el ambiente aragonés, publicándose en la prensa zaragozana grandes comentarios y varias fotografías sobre su obra; aunque tampoco faltaron críticas de incomprensión hacia el nuevo arte emprendido por Acín.
A finales de 1930 van ultimándose las acciones previas a la conspiración contra la dictadura de Dámaso Berenguer. Ramón Acín es un miembro destacado de la CNT en Huesca, y es el encargado de organizar una huelga obrera que deberá tener lugar en la capital oscense una vez proclamada la sublevación de Jaca. La rebelión fracasa y tras varias peripecias Acín logra alcanzar el exilio parisino en enero de 1931, donde permanecerá hasta la proclamación de la República.
De regreso del corto exilio, Acín asiste en Junio como delegado al congreso de la Confederación Nacional de Trabajadores que se celebra en Madrid, y aprovecha la ocasión para exponer sus obras en el Ateneo. Junto con el catálogo de obras escribirá el famoso texto, verdadero manifiesto y síntesis de su concepción artística:

«Expongo unas chapas de metales baratos animadas por sencillos dobleces y expongo unos cartones de embalar ligeramente coloreados y encuadrados ‑como dijo un amigo‑ con varetas de baulero. Poca cosa todo ello, pero no es el material, sitio el espiritual, como diría Unamuno...
La chapa o el cartón más moderno tiene una vejez de dos años. Dos años ‑precedidos de un cuarto de siglo de rebeldías modestas pero continuadas‑ en que uno no hizo más, sino estar alerta al momento español.
De vuelta de la emigración en París, presento en el Ateneo ‑¿dónde mejor?‑ la obra que hice y en espera de la que haré no sé cómo ni cuándo, porque más que ser artista, en estos momentos altamente humanos, importa ser grano de arena que se sume al simoun que todo lo barrerá.
No he venido a Madrid para exponer: no merecía la molestia y los cuartos que ello supone. Como delegado al Congreso de la Confederación Nacional del Trabajo, he venido representando a los Sindicatos del Alto Aragón. Con mi billete de delegado, junto al pijama y el cepillo de dientes, he facturado estas cosas de arte semiburgués ... »

Al interés de las obras presentadas en esta exposición hay que añadir la aureola personal que tenía Ramón Acín como participante en la sublevación de Jaca; casi la totalidad de periódicos madrileños y una parte de los de provincias, recogen favorables críticas sobre esta muestra de Acín, y reproducen alguna de sus obras, destacando su actuación en los sucesos de Jaca y el posterior exilio con varios de los que serán miembros del nuevo Gobierno de la República.
Afortunadamente, obtiene un premio en la lotería de Navidad de 1931, y destina parte del dinero a costear el documental de Luis Buñuel Tierra sin pan. El rodaje duró un mes (20 de abril ‑ 24 de mayo de 1932). Una vez finalizado, Acín prepara una nueva exposición en Huesca, en los salones del Círculo Oscense; algunas de estas obras ya habían sido colgadas en anteriores exposiciones, aunque contenían un gran número de cartones, emparentados con el movimiento surrealista. Esta exposición, reducida a un marco local, venía precedida del reciente éxito obtenido en Madrid y causó verdadera sorpresa y extrañeza entre sus paisanos oscenses. Hasta septiembre de 1935, Acín no volverá a colgar sus obras y entonces lo hará en el Centro Obrero Aragonés de Barcelona, en una colectiva con 64 artistas aragoneses.
Gran cantidad de proyectos artísticos quedarán interrumpidos cuando, un año más tarde, en la noche del 6 de agosto de 1936, Ramón Acín era fusilado ante las tapias del cementerio de Huesca. No había terminado este fatídico mes cuando su compañera Conchita corría la misma suerte.